La Nikon D800, esperada nueva cámara FX

Nikon ha presentado hoy su nueva cámara full frame de menor gama, la D800. Para aquellos que se quejaban de que Nikon había abandonado esta carrera, la D800 es la cámara réflex full frame con más megapíxeles, exactamente 36.3. Por lo demás, la D800 comparte muchas de sus entrañas con la Nikon D4, que tiene el mismo sistema de captación de vídeo y procesado de imagen.

Características:

* Sensor FX de 36.3 Megapíxeles (frente a 12.1MP de la D700)
* Modo DX con 15.3MP (frente a 5MP de la D700)
* Sistema de enfoque de 51 puntos y 15 sensores de cruz.
* Sensor de exposición ASR de 91,000 píxeles RGB (frente al de 1005px de la D700)
* Sistema de procesado 'Expeed 3'
* ISO 100-6.400
* 1080p30 HD video
* Pantalla LCD de 3.2 pulgadas y 921,000 puntos
* 4 disparos por segundo en modo FX (6 en modo DX y fuente de energía accesoria MB-D12)
* Un 10% más ligera y más pequeña que la D700

Debido a la disposición de los píxeles de color en el sensor, se produce un submuestreo (undersampling) de la imagen. Este submuestreo reinterpreta erróneamente frecuencias (espaciales) altas de la imagen como frecuencias bajas, lo que produce distorsiones (Moiré) cuando el sensor se enfrenta a estructuras periódicas. Para evitar esto, los sensores normalmente eliminan esas frecuencias altas con un filtro. Desgraciadamente, ese filtro elimina también algunas de las frecuencias altas que forman los detalles de la imagen.

La D800 se presenta también en una versión sin ese filtro anti-Moiré, llamada D800E. Debido a la gran cantidad de Megapíxeles de su sensor, esto sólo será una diferencia con objetivos muy buenos, ya que otros no trasmiten las frecuencias altas que podrían producir Moiré. Sin embargo, con objetivos de alta calidad y en situaciones en las que no preocupe el Moiré (fotos de paisajes), la D800E dará la oportunidad de capturar una cantidad de detalles hasta el momento reservados a sensores más grandes (formato medio o mayor).

La D800 puede ser ya reservada en amazon.com y empezará a enviarse a finales de marzo. También podéis reservar la D800E, pero hasta comienzos de abril no empezarán a enviar las primeras unidades.

El porqué de pensarse mucho el salto a FX (Full frame)

Supongamos que te gusta la fotografía, así que has trabajado duro, o te has privado de algunos caprichos porque quieres una cámara seria. Imaginemos que de ese modo has conseguido amasar una pequeña fortuna de cerca de 2500€. ¿Qué máquina debo comprar? te preguntarás. Los profesionales usan cámaras con un sensor full-frame, la Nikon D700 es una de ellas y sólo cuesta 2000€, así que debería intentar comprarla, ¿no?. ¡ERROR!

Si compras una máquina full frame, cada objetivo que te compres te saldrá mucho más caro que el que haría un trabajo equivalente en sensores más pequeños.

Si bien todo el mundo está de acuerdo en que las full frame son mejores en casi todo que las cámaras con sensor algo más pequeño (con las importantes excepciones del macro y la fotografía de vida salvaje), creo que alguien con un presupuesto ajustado no debería seguir esa vía. Para ilustrar esto, voy a comparar un par de equipos de objetivos que puedes comprar para uno u otro sistema.

Sobre tamaños de sensores

A finales del siglo XX la vida del fotógrafo aficionado era sencilla. Salvo algunos que se podían permitir medio y gran formato, casi todo el mundo fotografiaba con película de 35mm.

Sin embargo, en los últimos 15 años, todo se ha complicado notablemente en ese sentido. En 1996 surgió la película APS-H, de un menor tamaño que la de 35mm, y poco después hicieron su aparición las cámaras digitales.

Dado que hacer un sensor del tamaño de 35mm era muy caro, las primeras digitales tenían sensores más pequeños, de diferentes tamaños según las compañías. Más adelante, sensores de 35mm a precio más reducido fueron usados también.

Como resultado, hoy en día tenemos una infinidad de tamaños de sensores. Usar uno u otro, modifica el resultado de nuestra fotografía. De hecho, seguramente habreis oído hablar de conceptos como el crop-factor, y las equivalencias de distancias focales de los objetivos.

Esto puede parecer muy complicado, pero se explica de forma sencilla con la imagen que aparece sobre estas lineas. Esta foto la hice con un objetivo de 50mm en una película de 35mm (no un sensor del mismo tamaño, llamados full-frame o FX por Nikon, que no hay pasta para eso). Si con la misma lente, hubiese usado un sensor APS-H de Canon, un sensor DX de Nikon o un micro 4:3, hubiese obtenido sin embargo la fotografía contenida en los rectángulos rojo, verde y morado respectivamente.

Si, por ejemplo, hubiese querido que toda la escena estuviese dentro del rectángulo morado, hubiese tenido que usar una lente de distancia focal la mitad. Es por eso que cuando vayamos a comprar una lente de 25mm para 4:3, nos dirán que tenemos una lente de focal equivalente a 50mm para un sensor de 35mm.

Para el resto de sensores, lo dicho es válido pero cambian los números. Si para un 4:3 necesitamos lentes 2 veces más cortas para hacer el mismo trabajo que en un sensor de 35mm, para Nikon DX o Canon APS-H necesitaremos respectivamente un objetivo de distancia focal 1.5 o 1.3 veces más pequeña. Estos números son los llamados crop-factor.

Un último apunte: lo dicho hasta ahora sólo se corresponde al tamaño de la foto. Las equivalencias no son válidas en cuanto a las profundidades de campo. A igualdad de aperturas, un 50mm en un sensor 3/4, siempre tendrá más profundidad de campo que un 100mm en un sensor full-frame.