Algunas fotos macro lowcost

Pues tras un par de meses de pausa, por fin he podido volver a dedicarme a la fotografía digital. Aprovechando las circunstancias (tengo jardín durante un par de semanas!), esta vez he querido adentrarme un poco en el mundo de la fotografía macro de insectos.

Problema, una vez vendida la AFS 18-55mm VR, no tengo ninguna lente moderna que enfoque lo suficientemente cerca como para hacer algo parecido al macro. Antes de pensar en comprar alguna, con esos precios tan llenos de ceros que suelen tener, decidí probar la lente que vino con mi cámara analógica, la Nikkor AI-s 55mm f/2.8 AI-s.


Esta lente es una pequeña leyenda, tal y como podeis leer por ejemplo aquí. Tanto es así, que lleva en producción ininterrumpidamente desde 1979. Demasiado cara nueva, pero por menos de 100€ en el mercado de segunda mano, es una opción a considerar.

Algo a tener en cuenta, si, como yo, tienes una cámara Nikon del rango D90 o menor, es que tu máquina no medirá con esta lente, dado que no puede obtener información de la apertura. No problemo, disparando unas fotos de prueba, y usando el histograma de la cámara, puedes ajustar la velocidad adecuada hasta que cambie la luminosidad o decidas variar la apertura.

Mi copia, desgraciadamente, tiene algo de grasa en el diafragma, y parece que tiene algún problemilla en cerrar rápidamente algunas veces. A velocidades y aperturas habituales (<16 and <200), esto no es un problema, y en la prática, mi lente se comporta a la perfección.

Sobre tamaños de sensores

A finales del siglo XX la vida del fotógrafo aficionado era sencilla. Salvo algunos que se podían permitir medio y gran formato, casi todo el mundo fotografiaba con película de 35mm.

Sin embargo, en los últimos 15 años, todo se ha complicado notablemente en ese sentido. En 1996 surgió la película APS-H, de un menor tamaño que la de 35mm, y poco después hicieron su aparición las cámaras digitales.

Dado que hacer un sensor del tamaño de 35mm era muy caro, las primeras digitales tenían sensores más pequeños, de diferentes tamaños según las compañías. Más adelante, sensores de 35mm a precio más reducido fueron usados también.

Como resultado, hoy en día tenemos una infinidad de tamaños de sensores. Usar uno u otro, modifica el resultado de nuestra fotografía. De hecho, seguramente habreis oído hablar de conceptos como el crop-factor, y las equivalencias de distancias focales de los objetivos.

Esto puede parecer muy complicado, pero se explica de forma sencilla con la imagen que aparece sobre estas lineas. Esta foto la hice con un objetivo de 50mm en una película de 35mm (no un sensor del mismo tamaño, llamados full-frame o FX por Nikon, que no hay pasta para eso). Si con la misma lente, hubiese usado un sensor APS-H de Canon, un sensor DX de Nikon o un micro 4:3, hubiese obtenido sin embargo la fotografía contenida en los rectángulos rojo, verde y morado respectivamente.

Si, por ejemplo, hubiese querido que toda la escena estuviese dentro del rectángulo morado, hubiese tenido que usar una lente de distancia focal la mitad. Es por eso que cuando vayamos a comprar una lente de 25mm para 4:3, nos dirán que tenemos una lente de focal equivalente a 50mm para un sensor de 35mm.

Para el resto de sensores, lo dicho es válido pero cambian los números. Si para un 4:3 necesitamos lentes 2 veces más cortas para hacer el mismo trabajo que en un sensor de 35mm, para Nikon DX o Canon APS-H necesitaremos respectivamente un objetivo de distancia focal 1.5 o 1.3 veces más pequeña. Estos números son los llamados crop-factor.

Un último apunte: lo dicho hasta ahora sólo se corresponde al tamaño de la foto. Las equivalencias no son válidas en cuanto a las profundidades de campo. A igualdad de aperturas, un 50mm en un sensor 3/4, siempre tendrá más profundidad de campo que un 100mm en un sensor full-frame.

Grandes de la fotografía: 1. Sergey Prokudin-Gorsky

Si os enseñan esta fotografía y os piden que la situeis en un momento concreto de la historia, ¿cual elegiríais? Estoy seguro que la mayor parte diría que, como muy pronto, esta fotografía está tomada a mediados de siglo XX, quizás en los años 60, cuando las fotografías a color empezaban a tener una cierta calidad.

Sin embargo, nada más lejos de la realidad, estamos ante una fotografía tomada en 1910, parte de la obra del gran Sergey Prokudin-Gorsky.

Ruso de nacimiento, y químico de formación, Prokudin-Gorsky produjo entre 1909 y 1915 un magnífico trabajo documental. Retrató con las más modernas tecnologías del momento el decadente Imperio Ruso. A él debemos, por ejemplo, la única fotografía a color de Leo Tolstoi que se conoce. La población, arquitectura y las primeras señales de industrialización fueron el motivo favorito de este fotógrafo.


¿Su técnica? Prokudin-Gorsky hacía tres fotografías monocromáticas con tres filtros de color diferentes. Posteriormente, esas tres impresiones eran combinadas para crear una única imagen en color.


Esta técnica exigía que el sujeto estuviese inmóvil durante todo el proceso, y precisión infinita a la hora de combinar los tres negativos. Esto contribuyó a que la obra de Prokudin-Gorsky no fuese admirada en todo su explendor hasta el advenimiento de las técnicas digitales de procesamiento de imagen a finales del siglo XX.

En los dos siguientes enlaces, podeis disfrutar de diversas fotografías de este autor:
http://www.loc.gov/exhibits/empire/
http://www.flickr.com/photos/prokudin-gorsky/
http://www.prokudin-gorsky.ru/database.php3?first=0

Vendo mi D60...

Mi hermana quería una réflex digital, así que decidí venderle mi D60 y actualizarme a una D90 aprovechando un cashback de Nikon UK.

Mi principal motivo para escoger la D90, en vez de la igualmente buena más pequeña y barata D5000, es su motor de enfoque. Pretendo así poder usar algunas lentes AF a buen precio de segunda mano.

En fin... la D60 est morte, vive la D90!!